REFLUJO HISTORICO

2009

Estuve haciendo algunas investigaciones sobre posibles registros en video de la ciudad de La Paz, y al encontrar éste, me sorprendió ver como habían sido en ese tiempo, hace 66 años, lugares tan conocidos y cercanos que crecían y se transformaban en una ciudad cosmopolita. El extranjero que realiza este registro encuentra y transmite un aire de ambición en los habitantes de entonces, por lo que se suponía seria el futuro de este lugar. También vi como se clasificaba fácilmente a las clases sociales: los constructores y albañiles son cholos o indios según el documentalista, las trabajadoras de las fabricas son mujeres de pollera que operan las maquinas al ritmo de una música alegre y acompasada…todo parece prometer algo, algo que pasado el tiempo me confronta y que como única respuesta provoca en mi un acto reflejo, un reflujo gástrico, una condición física que padezco desde hace varios años que se manifiesta cuando ingiero lo que tengo prohibido o cuando la situaciones anímicas me afectan haciendo que mi cuerpo reaccione de esta manera.
Esta respuesta es la forma como comprendo que mi ciudad y mi país no han llegado a ser lo que se pretendía hace más de medio siglo. Hoy seguimos insistiendo en clasificar, retacear y desaprovechar oportunidades de crecimiento, hoy nos hemos estancado en señalar las diferencias entre bolivianos, en hacer más difícil y lento el reto de mejorar como sociedad.

BAHIA

Esta serie presenta imágenes tomadas en el límite de un territorio. El mar, presencia que juega a la vez de puerta abierta al horizonte como también de barrera física. Un espacio determinado que muestra un paisaje del que no alcanzamos a ver la otra orilla. Me interesan las situaciones que se dan al borde de ese otro territorio, las que los habitantes de este lugar desarrollan según sus costumbres como tomarse fotografías sobre un caballo alquilado, pasear por el muelle o divertirse a la orilla del mar; así como el paisaje que reúne varios planos fundiendo profundidad y distancia transformándolo en una imagen más abstracta en la que solo intervienen aves o elementos inanimados como parte de una composición y no como registro de una acción como sucede con las personas. Quizá la presencia de estas es lo que hace una frontera real a una que de otra manera sería inexistente.

ART FACTS

2008

FABRICA

¿ADONDE VAS?

Cochabamba, Bolivia 2008

El acontecimiento de migrar a un país foráneo, que ya de por sí es un hecho traumático en mayor o menor grado, implica una serie de procesos hostiles de adaptación que se inician desde el punto de salida de nuestro lugar de origen, es decir, desde los terminales aeroportuarios, terrestres o marítimos. Pero es en los aeropuertos donde especialmente se da este fenómeno por la inmediatez del hecho de partir y donde la acción de dejar el hogar se vuelve un proceso más rápido que el uso de otros medios. Desde el check-in en los counters de las aerolíneas hasta los protocolos migratorios ante los funcionarios respectivos, el acceso directo al avión por medio de mangas que aíslan al viajero y lo desconectan de un último contacto con el suelo nativo. Todo este itinerario se encuentra plagado de avisos, notificaciones, advertencias que nos indican cuales son los comportamientos de seguridad que debemos adoptar, cuales los documentos que debemos portar y cuales los accesorios y utensilios que se nos permiten llevar en nuestras manos según las reglas internacionales, standards para todos los aeropuertos. La autora del proyecto ha experimentado esta situación en múltiples viajes al exterior por diversos motivos y con estadías cortas o prolongadas y ha sentido las dificultades reales que todo inmigrante sufre en países intolerantes y lejanos. Uno se va porque siente que en su país ya se le terminaron las posibilidades o que todo su esfuerzo no le rinde los beneficios suficientes. Así, prefiere arriesgarse a vivir experiencias amargas en un país distinto que probablemente no lo recibirá con amabilidad. Entonces podemos relacionar en algún sentido el hecho de atravesar un terminal aéreo y pasar por la burocracia común para poder dejar nuestra patria como el inicio o preludio de sacrificios, postergaciones, explotación y nostalgia.
Esta instalación simula el recorrido que hace el viajero dentro de un aeropuerto cuando entra en la zona de migración y atraviesa el pasillo para presentar los documentos correspondientes antes de abordar el avión. Un momento de tensión y tristeza, con sentimientos que debe dominar para pasar los estrictos controles. Es en este tramo en el que se va cuestiona el valor del sacrificio de separarse de familiares y amigos. Dentro del pasillo se instalaron parantes de aluminio conectados entre si cada 2 m por medio de cintas como aquellas usadas en bancos, aeropuertos, etc., y que son usados para ordenar filas de personas que esperan su turno para diversos trámites. El público que ingresaba a este pasillo al observar los laterales del mismo, encontraba paneles con impresiones de gráficos informativos como los de un aeropuerto, con textos que hablaban de las experiencias a las que se enfrentará al dejar su país: de los cambios en idioma, moneda, alimentación, costumbres, etc. Todo cambiara al abandonar ese reciento, previo al despegue de su vuelo.

EXTERIOR

CASA DE PASO II Santa Cruz, Bolivia

Hace ya algún tiempo que vivo en distintos lugares, casas y ciudades, siempre por temporadas, sin tener un domicilio fijo y sin poder residir en un sitio permanentemente. Esto me ha brindado nuevas oportunidades para cuestionar la permanencia y la apropiación de estos ambientes transitorios. CASADEPASO (2008) es una serie que comprende un periodo de dos meses en una residencia para artistas en Santa Cruz (Bolivia), escenario que durante ese lapso de tiempo fue concebido como generador exclusivo de material para desarrollar esta obra. La ciudad desconocida en este caso no fue transitada para conocerla sino que se hizo una aproximación a ella a través de las personas que acudieron a visitar la casa. Ellas fueron la conexión intermedia para comprender lo que sucedía afuera. Todas las fotografías retratan a cada uno de los visitantes de la residencia y su permanencia fue registrada con fecha, hora y detalles de los eventos que acontecían, originándose con esto un documento que registraba la interacción en ese espacio delimitado.










CASA DE PASO, Video